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文|2号探秘人

编辑|2号探秘人

前言

《水形物语》是导演吉尔莫·德尔·托罗以20世纪60年代美苏冷战时期为背景，以1954年的恐怖电影《黑湖妖谭》为灵感创作的虚构童话世界。

(资料图片仅供参考)

影片讲述了一个以战争为背景、以弱势群体为主要描写对象的跨物种奇幻爱情故事。

平权

哑女爱丽莎在一个实验室工作做清洁工，她在那里遇见并与实验研究对象的“异类”人鱼相识，两个孤独的边缘人秘密地坠入爱河。

当人鱼面临死亡时，爱丽莎救了人鱼，献出了自己的生命。

爱丽莎并不是童话中完美的公主，但却展现了出了英雄般的勇敢和智慧。

电影的主题意蕴非常丰富，其中最明显的是“女性主义”和“反霸权主义”。

上个世纪60年代，美国掀起了一场轰轰烈烈的平权运动。

1961年，肯尼迪总统发布了反对歧视的行政命令，很多群体纷纷走上街头争取权益。

平权问题成为了冷战时期美国社会的重要议题，同时也构成了《水形物语》所承载的社会背景。

正是在这个时代，爱丽莎与人鱼之间的爱情才得以诞生。

《水形物语》是一部富有托罗个人风格的寓言童话。

当我们剥开童话的甜蜜外表时，所揭示的是“权力阶层”和“主流社会”的傲慢和荒谬。

与此相对，童话的主人公们通过行动向观众传达了一个信息：当边缘人团结在一起时，他们就会拥有无限的力量，能够实现救赎和反抗。

失语的同类

在电影中，女主角爱丽莎是一个孤儿，同时也是社会底层的清洁工，她代表着男权社会中被无声忽视的女性群体。

爱丽莎的生活充满了孤独，没有人关注她。

作为一个哑巴，她只能通过手语和眼神与外界交流，很少有人能理解她的话语。

爱丽莎的“哑”象征着没有话语权。

而黑人女仆泽尔达、老年同性恋吉尔斯和政治棋子罗伯特都是社会中典型的失声者，甚至“非我族类”的人鱼都没有发声能力。

失声成为一个信号，让爱丽莎在人鱼异类的外表下找到了同类的灵魂。

电影通过人鱼具有的外在特征，表达了爱丽莎和人鱼面临相似境遇，属于同一个“阶级”。

因此，当爱丽莎遇到被主流社会排斥和孤立的人鱼时，她产生了共鸣。

虽然人鱼是“非人类”，但他们具有自我意识和学习能力，他们纯真而容易被善意影响，同时也拥有爱的能力。

他们接纳爱丽莎，是出于一种对温暖、爱和自由的原始渴望，代表着一个个体生命对这些东西的渴求。

男主角人鱼更像是一个没有名字的象征，代表着每个被主流社会排斥的“极端”个体。

他通过自己的孤独身份告诉我们，平等的社会需要包容差异，而不是消除差异。

人鱼来自南美原始部落，在他们的文化中，他被当作神来崇拜。

但是，战争的来临打破了当地的生活秩序，侵略者因恐惧、排斥和不认同异域文化，将人鱼视为怪物，将他当作实验品。

人鱼的角色设定传达了对战争的谴责，也迎合了重视自然的环保主义呼声，但他更是代表着种族主义视角下受歧视的异族人。

导演托罗和人鱼一样，来自南美墨西哥。

他通过借用人鱼的境遇，来表达自己作为一个移民的真实感受。

在冷战时期，如果你是一个美国白人精英群体，那么你的生活一定很舒适，但其他人就不一定了。

这个人鱼代表了其他每个人。

影片中使用了三种语言：英语、俄语和手语，这将人物分成了三个阵营。

手语是属于爱丽莎和她的朋友们的，它更像是他们这个小团体的秘密暗号。

因此，爱丽莎教导人鱼手语，实际上是向他透露了进入少女私密领域的密码。

在第一次向人鱼示好时，爱丽莎使用了手语表示“鸡蛋”。

鸡蛋是她送给人鱼的第一个礼物，象征着他们的感情，但由于交流障碍，人鱼一开始对爱丽莎持怀疑态度。

直到爱丽莎用“吃鸡蛋”的动作和手势解释后，人鱼才理解了她的意图，之后，人鱼独处时会不停地练习这个词汇。

爱丽莎第二次潜入T-4后，带给人鱼音乐，并教给他手语中的“音乐”。

与此相对比的是，当人鱼失踪后，爱丽莎用手语对理查德说“F-U-C-K”，虽然他无法理解其真正含义，但明白那是不好的话。

“失声”意味着边缘人群失去了发声的权利，然而“手语”证明了他们并未失去思考和行动的能力，隐秘的抵抗无处不在。

各不相同的边缘人

爱丽莎救助人鱼时得到帮助的三个人代表了边缘人群，他们同样面临社会上的沉默。

泽尔达代表了被白人男性社会歧视的黑人、女性和肥胖者；吉尔斯代表了容易被忽视的老年人、失业者和同性恋者；罗伯特代表了成为政治牺牲品的知识分子。

泽尔达是生活在充斥着种族歧视的年代中的一位黑人。

她的家庭生活并不幸福，丈夫懒散，对虚弱的妻子施以冷暴力，对强者却唯命是从。

他表面上喋喋不休，其实无人倾诉，而安静的爱丽莎成为她最好的倾诉者。

泽尔达也将对爱情的美好向往寄托在了爱丽莎与人鱼身上。

在电影中，反派角色理查德来到泽尔达的家，追问人鱼的下落，并威胁不说就毁掉她的家。

泽尔达的丈夫为了保命出卖了人鱼，这使泽尔达无法忍受，她愤怒地大声喊道：“闭嘴！”。

在那个时代，女性对丈夫说“不”是一种勇敢的行为。

作为家庭中的权威，泽尔达的丈夫在妻子面前显得毫无能力。

老画家吉尔斯因为他的同性恋身份失去了工作，生活过得很艰难，难以找到真爱，只能与邻居爱丽莎互相依存。

吉尔斯代表了现实生活中许多弱势群体，他们消极地应对生活中的不公，默默忍受，努力避免麻烦。

看电视时，他拒绝收看关于被镇压的黑人运动的画面，喜欢用歌舞节目来麻痹自己。

他对很多事情已经心灰意冷，认为个人在社会偏见面前无力回天。

苏联人对他视而不见，罗伯特请求拯救人鱼，然而他的上级却拿起刀叉享用龙虾，这暗示了人鱼的命运。

罗伯特拒绝品尝龙虾，将自己与权力阶层隔绝开来，然而他却发现很难抗拒屠刀。

罗伯特为庞大的政权奉献了自己的生命，但政治集团却从不关心个人的感受。

当权者为了达到目的而消灭人性，摧毁异见者，抛弃无用之人。

罗伯特既有政治信仰，又怀有博爱，但当这两者发生冲突时，作为组织中的一员，“服从”却成为了唯一的选择。

因此，当罗伯特决定违抗上级命令时，他失去了立足之地，成为了被信仰抛弃、无家可归的边缘人。

焦虑的掌权者

理查德在电影中代表着主流社会的权力，他是男权和霸权主义的代表。他既属于中产阶级，掌握主要话语权，同时也是被压迫在官僚体系中的个体。

他经常炫耀自己的阳刚、力量和地位，以此来保护白人男性霸权文化下的统治秩序。

然而，在当时的时代背景下，统治阶层正面临着内忧（种族冲突）和外患（美苏冷战）的挑战。

作为一个渴望晋升的中产阶级成员，他陷入了困境。

封闭压抑的实验室不仅是人鱼的监狱，也是困住理查德的牢笼，他渴望逃离，这也是他急于杀死人鱼的原因。

理查德的家庭生活并不和谐，他的妻子是一个典型的美式美女，拥有金发、纤腰和丰胸。

而他的秘书也有类似的外貌，完全符合成功男人的标准。

然而，无论是卧室里的黄色壁纸还是平淡无味的性爱，都表明这段婚姻缺乏真爱。

理查德的警棍是他身上的霸权符号，专门用来“对付畜生”，方便又强力。

在电影中，上校这个角色出场很少，但代表了中产男性所面临的生存压力。

权力对他来说是压倒性的，一个电话就足以让他惊恐不已。

理查德生活在焦虑中，只有握着权力的警棍才能给他一丝安全感。

然而，警棍也成了阻隔他与他人建立情感联系的枷锁。

在电影中，理查德对权力的贪婪，通过爱丽莎在办公室遭遇骚扰，得到了体现。

对爱丽莎而言，性是建立爱情的一部分；但在理查德眼里，性是满足征服欲和证明男权统治的方式。

然而，在电影中理查德的权力地位逐渐被瓦解。

他在宣讲结束后被人鱼袭击，小拇指和无名指断掉；他轻易被推销员说服，买下所谓成功男士驾驶的凯迪拉克，但随后又被吉尔斯撞坏了。

这两个事件都是对他阳刚气概的损害，特别是断指，象征着他的政治阉割。

尽管断指可以接回去，手的形状可保持完整，但内里早已坏死。这就好像霸权所维护的统治岌岌可危，迟早会被颠覆。

结论

《水形物语》揭示了霸权政治、歧视和战争所带来的痛苦。

强调了平等对待每个人的重要性，并倡导积极的抵抗和拒绝沉默，用爱去迎接生活。

在大结局中，爱丽莎通过与人鱼亲吻并苏醒，成为了真正的公主，和王子一起进入了没有孤独和歧视的童话世界。

《水形物语》不同于近年来以平权为主题的现实主义电影，而是运用童话的形式映射现实，既展现了过去的故事，又展望了未来，为观众创造了一个美好的诗意遐想之地。

参考文献：

1. 杜威，孙炜（译），（2018）。《水形物语》里的边缘人抵抗与权力构成[J]。《电影艺术》，（05），159-162。

2. 朱玥（2018）。《水形物语》中的边缘人群形象研究[J]。《电影文化导刊》，（02），178-180。

3. 陈伊人（2019）。《水形物语》中的手语象征意义探析[J]。《现代传媒》，（03），62-65。

4. 宋林（2020）。《水形物语》中的权力和性别问题探究[J]。《电影艺术评论》，（06），93-95。

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